我不清楚小伙伴们小时候玩红色警戒时，最喜欢的兵种是哪一个，要是有人问我这个问题，我的答案是基洛夫空艇。为了这个，我专门在网上尝试找寻真实的基洛夫空艇，想要一探究竟。可惜的是，这个空艇只存在于游戏里，现实当中并没有名为基洛夫的苏联空艇。还好，我找到了它的原型设计，是齐柏林公司的兴登堡号飞艇，那是一个由迷人曲线构成的美妙设计。
红色警戒中的基洛夫空艇
为啥突然就聊到了这艘飞艇呢，因笔者近来发现了一款能让笔者回忆起这个飞艇的手机，那就是OPPO R11。在谍照被曝光后，甚至于手机发布之后，我针对R1的确没提起多少兴趣，甚至还有些失望。毕竟，那是做出过国内首部1080P分辨率的Find 5以及当时最薄尺寸的OPPO呀，可遗憾的是在这款手机里我却看不到往昔的惊喜。
OPPO R11和OPPO R9两代产品
然而，当笔者把这部手机拿到手中之际，我才发觉我先前的想法好像有些单纯。手机身为一个立体的、具备质感以及重量的实体，并非一张图片就能做到完整呈现的。所以，我认为它值得我耗费些许时间去仔细剖析一番。
直线属于人类，曲线属于上帝。
从R5上源于规避超薄机身所带来的割手感觉而特意进行设计的微弧中框发起，OPPO自此便开启了关于弧线与直线之间博弈的思索。而在R7至R9这个区间，于手机之中我们目睹了更多材质与线条的拼接状况，以及光影所呈现出的效果。
设计圈，流行着句话，倘若说直线创造了生活，那么曲线就是生活的诗。手机的设计里头，好像更多的是平的设计。大弧度的手机，虽说能给我们带来视觉上非常无比的轻薄感。然而当我们把手机放在手上感受的时候，视觉和触觉之间的误差给消费者带来的落差感，反倒像是更大的骗局。
大弧度手机的代表性设计
所以呢，一旦我们于某个设计里察觉到越多的直线，那它的工具感便会越强。它的每一处棱角好像都把自身源自人造的身份揭露出来。然而手机发展到如今这般状况，处理器、存储装置、电池甚至作为手机最为根本的天线，全部的东西都被隐匿起来了。手机的工具感渐趋薄弱，我们只是同一块屏幕进行交互，至于屏幕后面藏着什么，我们既不清楚也无需晓得。
在这般情形之下，直线所带来的更多的是一种疏离之感，它距离直线越趋近，那距离我们就愈发遥远，然而曲线却并非如此情形，人类天生喜爱柔和之态进而避开尖锐之物，恰似鹅卵石与砾石两者之间，我们会更加欣赏那鹅卵石流畅的线条。
直线越多，工具感越强
手机正处在从直线朝着曲线转变的衍变时期，像收起机身棱角的iPhone，还有依靠双曲面玻璃而极致圆润的三星，它们都在为向曲线的过渡进行自身的尝试。而R11让我瞧见了一种截然不同的设计理念，它不再局限于线与线之间的组合，而是试着把这条线拉伸成一个更具设计感的曲面。
OPPO R11 “似平非平”的曲面设计
靠着这个曲面，R11躲开了往昔大弧度手机视觉跟触觉间的欺骗感，然而弧线的舒适手感却依旧被留存了，你握住的并非生硬的直线，而是流畅舒适的弧形。
夸张来讲，它并非处于视觉方面用以向我明晰真切情况，而是更进一步地朝着视觉以及触觉这两个层面，均对我实施了欺瞒。鉴于具备较好的散热可持续工作能力进而有所进步，本来R11实实在在的厚度相较R9而言是更厚那么一点儿的。可是不管是看起来还是触摸起来，R11给我的感受反倒显得更薄一些。因为散热续航能力的提升，明明R11的真实厚度其实比R9要更厚一点。然而无论是看上去还是摸上去，R11给我的感觉反而显得更薄一点。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏
R11所施展的并非仅仅只是关于线条的变化形式，还有光与影方面的奇妙变幻，借助弧线予以的助力，R11在腰线上达成了一种“恒定光影”的成效，它具备较薄的特质，然而又不会显得过于尖锐，R11的纤薄并非锐利的那种，而是呈现出圆润的状态，从视觉角度观察，我们看到每一个面都会感觉R11是轻薄的，可又不像以往的设计那般给我们带来距离感，这大概便是设计所带来的神奇妙处。
实际上，设计里头的欺骗并不鲜见，像那已然被用得极为滥俗的ID无边界设计，还有Taptic Engine的震动反馈，这些其实都算得上是“欺骗”类的设计。然而，光与影相互间的魔术，却是更为高级的一种玩法，R11设计的精妙之处在于寻找到光影之间的边界，当你去观察其侧面时，你不会感觉到它真的是很厚的，潜意识里的逻辑会觉得它是薄的。
除去光和影二者之间相互交错的情况，手机会碰到更多和“光”相关的问题急需去解决。现今好多手机的前面板都会挑选黑色，没有别的原因，在黑色起到的作用之下，我们能够隐匿掉更多的开孔以及感光元件。就像之前所表述的，当你将零件展露出来之际，一体性便会降低，而且工具感就会越强。
R11中消失不见的感光元件
有厂商曾试图拯救前面板看着堪称“丑陋”的开口，锤子把传感器和前听筒的开口集成到了一起，虽说算是一种妥协，可我们也能看到它努力解决问题的态度，R11也发现了这个问题，只是它的解决方式要“简单粗暴”得多，它用技术手段直接将其隐藏掉，不管前面板是黑还是白，你都不会再看到感光元件的开孔出现。
一千个读者就有一千个哈姆雷特，然而设计不是
艺术的形式丰富多样，超现实主业是这样，印象派亦是如此，不同流派间的差异极大，从来不会存在一个固定答案。然而，工业设计并非如此，很多时候，工业设计并非设计师在进行设计，而是用户在设计，甚至是产品自身在进行设计。
打个比方，那指纹识别形式呢，无非就是圆形以及椭圆模样这两种，为了达成更大的识别面积目的，其他的随便什么样式都显得有点契合度欠佳。再比如说相机，它所处的位置究竟是哪儿，是不是会有凸起情况，这些实际上都跟机身的弧度以及内部具构造紧密联系着。我们肉眼能够看到的仅仅是相机位置出现的变动，实际上这里面还存在着无数的策略对抗。
建筑中曲线的使用（作者:高迪）
为何要于设计里添加那么多的曲线，因为如此去做会更好看，形式主义，请看这里存在的问题，可是人家大师也有着诸多曲线设计，为何就不会有问题，人家的功能不存在问题。
上面所述，乃是我一位学习建筑的友人，与他的老师之间展开的对话，其中提及的大师，兴许指的是高迪，一位在运用曲线方面极其擅长的天才建筑师。于他所设计的建筑当中，曲线的运用颇为频繁，直线的使用尽可能地被规避。这是源于高迪觉得大自然里不存在纯粹的直线，他自己也极为热衷于从大自然那儿寻觅建筑灵感。
将R9和R11拼在一起，你能看到更多细节的变化
R11的曲线同样如此，具备美感之际达成了“功能无差错”，借由曲线的艺术，于纤薄机身内安置进3000mAh的电池以及3.5mm耳机孔，存在着被隐匿的感光元件，还有全新的更具设计感的双微缝天线，这些均是功能性与美感并存的奇妙设计。
任何一种设计方式都不是孤立的，如同建筑领域内里不存在单条曲线能孤立处于一种状态，方法论其间常常会彼此相互渗透而且共同施加影响。一条条在设计上的限制以及相对应的设计彼此交织融合一体，如此这般方才有了那流畅且充满活力富有生命力的R11。
R11视觉上要比R9更精致纤薄
总得来说，我们还是能于R11里头找到R系列以前的踪影。R5做到极致纤薄后，OPPO把更多目光投放到性能跟外观的平衡这里头。比R9厚一些的外观，不但不是缺陷，反倒是OPPO深厚设计能力的展现。
而新引入的曲线，新引入的光影，从另外角度交出一份答卷，一份富有新意的答卷，一份关于手机外观在未来将要如何发展的答卷。当尺寸开始变得大同小异，当厚薄开始变得大同小异之后，或许形状的切磋琢磨才是体现一部手机设计的精髓所在。
