原文最先发表于, 名为“那個NG”有着ID为“huxiu4youth”的, 虎嗅年轻内容公众号。在这个地方, 年轻人当下的面貌、故事, 还有态度被我们予以呈现。
讨厌韩国的日本人，最近在看家本领上，被韩国人偷了家。
说出来你可能不信，现在在日本，卖得最好的是韩国漫画。
咖啡厅里，社畜看着韩国漫画快乐摸鱼。
屏幕上是韩国漫画《我独自升级》
学校里，中二学生用韩国漫画台词当锁屏。
同上，台词：醒来吧
鉴于韩国漫画, 致使日本人在中午时分连拉面都没法吃上了, 大家全都举着手机去刷漫画, 进食的效率显著下滑, 那些来得晚的人呢, 都没办法等到翻台的机会了。
很久之前, 有个头发稀少的大叔处在地铁里头, 手里拿着《少年JUMP》, 其陶醉入迷的模样, 是仅在日本才会有的那种具有别样可爱感觉的景致。当下时期, 居住于东京的、身为00后的朋友小智跟我讲, 这般情形出现的次数是越来越少了。
当时已然是大家都在使用手机的状况了, 我左右身旁的友人皆在观看PICCOMA, 或者是LINE manga。
这俩，全是韩国公司运营的漫画APP。
当韩流在电视剧领域汹涌袭来之际, 日本人并未表现出担忧之情, 当韩流在音乐范畴强势袭来之时，日本人同样未滋长担忧之意, 当韩流在电影方面再度袭来之时, 日本人依旧没有产生担忧之感, 究其缘由在于他们拥有自身绝对富有自信的文化高地。
但这一回，日本网友是真的慌了：
“日本最后的堡垒，漫画，也要被韩国干掉了吗？”
是在PICCOMA那儿看得到关于韩国竖屏这个样子的漫画的, 而我的那种感觉呈现出来的就是 #日本完了。
这种感受就如同, 美国人突然间察觉到, 好莱坞的观众全都跑去观看印度挂电影了, 并且都是纷纷将漫威以及DC搁置在了一旁。
思想理智这方面想不通, 情感承受这块更难以接纳, 他们恐惧到了极点, 惧怕这一次韩国网友能够理直气壮地嘲讽日本人。
“漫画文化是韩国的！”
有日本网友称, 日本人若是这般热衷于去看韩国漫画, 那可是会被韩国人给嘲笑的哟, 韩国人会这般讲道: “愚蠢至极的日本人乖乖地把钱掏出来就得了”, 还会说: “漫画文化那是韩国的！”。
在那些坚守日本传统“家艺”的人眼中, 韩国漫画好似三流地摊上的惊奇读物, 其故事是那种“龙傲天”式的, 其作画是缺乏用心投入的, 与讲究匠心以及艺术性的日本漫画相较而言, 简直毫无可取之处。
相较普通漫画, 去看韩国竖屏漫画时的感觉如同看电视那般, 完全没办法进到脑子里去。
“这也能叫漫画？连分镜的美感都没有了。”
“要是以后都变成这种漫画，那我可太接受不了了。”
大家都不太好意思公然承认自身深陷韩国漫画的状态, 毕竟这就如同他人在翻阅《红楼梦》之际, 你声称自己在看《霸道总裁》, 看是可以的, 可要是说出来就会有那么一点儿难为情了。
但数据不会说谎。
正在超越日本本土漫画的是韩国漫画, 它成为了日本移动互联网上最吸金的一类, 是一种存在。
在今年进行发布的, 是数据调研机构APP Annie, 其所发布的内容为“2021年全球移动用户支出APP排行榜”。
居于榜单之上有名的APP全都是各位广大人士所熟知的老相识, 排在前面的五位依次分别是TikTok, 还有YouTube, 以及Tinder, 另外还有Disney+, 最后是Tencent Video, 它们每一个的名声都是响亮得如同雷声一直在耳边响彻, 其业务的涉及范围是到处伸展到整个地球各处。
可是, 处于第六名的这个情况, 真的是有点超出人们预先的料想, 是什么, 它是一款APP, 这款APP, 除了日本人之外, 其他任何人都从来没有听闻过, 它的名字叫做PICCOMA。
PICCOMA属于一家韩国公司, 然而, 和在全球开展营业的位列榜单前5名情况不一样, 它单单在日本进行上架操作, 仅仅依靠日本用户来支付费用, 就这样变成了全球第六大盈利的应用程序。
在2021年的时候, PICCOMA全平台存在着9万多部小说以及漫画, 当中的绝大多数是像《咒术回战》这类的日本具有人气的作品。
但这些日本人气作品却不是PICCOMA最大的摇钱树。
去年, PICCOMA取得了7227亿韩元这样的营收, 这7227亿韩元约合人民币37亿元, 其中一半的营收, 是来自9万作品里头的1200部“特殊漫画”。
这些“特殊漫画”的绝大多数，都是韩国作品。
举个例子来说, 有一部当家的花旦作品名为《我独自升级》 , 它乃是由韩国作家Chugong所创作的小说进行改编而来的 , 主笔则是韩国漫画家DUBU , 在其连载的那段时间范畴当中 , 于日本所获得的订阅账目收纳金额 , 每个月都超过了1亿日元。
被按照人气挑选出来的“PICCOMA BEST OF 2021”, 在网漫类别里, 位列前30位的作品, 除去一部国产的漫画《重生之都市修仙》, 以及一部日本漫画《最强王者, 重生后想做什么》以外, 通通源自韩国。
嘴上说着嫌弃，日本读者的身体却很诚实。
托日本读者的福，PICCOMA即将上市
那么, 究竟是为何, 那些自小看着日本漫画成长起来的日本人, 竟然会在某一时刻, 一下子爱上韩国漫画?
怀揣着这般质朴的疑惑, 在下载 PICCOMA 之后, 历经了一周的时间, 最终我寻觅到了答案。
毋宁讲日本人爱的, 并非韩国漫画, 而是竖屏条漫。
要是你曾看过, 那几年前在朋友圈广泛流行起来的韩国恐怖漫画《整容液》, 那么必定你能够会明白, 究竟什么叫做竖屏条漫。
没看过也没关系，不要好奇去搜，真的有点吓人。
大致说明一下, 那种竖屏条漫乃是专门针对智能手机所创作出来的一种漫画体裁, 一般来讲是全彩的, 其中分镜的动线呈现得简单又明朗, 不存在横向跨越的情况, 适宜拿着手机通过滑屏的方式来进行阅读。
鉴于“画布”尺寸存在差别, 与往昔传统纸质漫画相较, 恰似手机短视频跟大荧幕电影的差异那般, 必定会造就并不一样的创作规则。
尺有其长之处, 寸有其短之时, 条漫与纸质漫画在原本并无高低优劣之分, 然而就处在移动端这种情形下的体验来讲, 条漫相较于传统漫画, 那情形恰似飞机之于坦克, 属于一种具有极大优势的超越之举, 是降维打击呀。
传统漫画在手机上看着有多糟心，放张图给各位，自己体会。
原是置于B5开本杂志之上的一页漫画, 硬是被塞到小小的手机屏幕之中, 格子被挤得如同沙丁鱼罐头那般, 不要说台词了, 就连人物表情都没法看清。
瞅一眼漫画的一页, 手指头忙乎得好似直往外冒火星子, 时而双击一下用来放大去看那台词, 时而向左或向右滑动去瞧分镜, 一旦碰到作者耍些花里胡哨的玩法时, 还得把画面缩小去查看一下格子的阅读动线究竟处在何方, 以防看的过程中没头没脑地迷了路。
而竖屏条漫，只需要“向下滑动”这一个动作就好。
遇到跨页画面，更是无解
在那拥挤不堪的地铁之上, 又或者是狭窄逼仄的桌斗之中, 你究竟是更乐于去选择麻烦重重的传统漫画, 还是操作简便易行的条漫? 答案那是毫无疑问的。
以下这些便是致使日本人钟情于韩国漫画的缘由所在, 韩国漫画它属于那种适宜于在手机上进行阅读的竖屏条漫。
5chan表示, 条漫内容是专门针对手机定制的, 阅读起来极为便利, 以往想要在手机上阅览诸如海贼王这类作品时, 文字既细小又密集, 阅读起来实在太过劳累了。
这些年, 仍在看漫画的朋友, 肯定能发现一种趋势, 在中国的漫画 APP 上, 绝大多数新作都是条漫, 即便还坚持传统的格子式分镜, 那也一定是全彩且有着清晰的大框架, 一定要让手机读者能够轻松看懂。
韩国漫画也是如此。
这就是所说的船小好调头, 韩国并没有深厚的纸质漫画积淀, 在智能机时代, 韩国却迅速地找到了适合智能机的漫画套路, 并且还把它发扬光大了。
而现在，这些套路正在反攻“漫画祖庭”日本。
比如《一人之下》
在电子漫画兴起之后, 日本这个向来被视为漫画先进国度的地方, 在纸质漫画电子化的进程里, 率先感知到了诸多不便之处, 这是实实在在发生的情况。
早在2013年, 就有日本comico网站的编辑长北室美由纪, 曾提出召集漫画家, 去绘制适配电子时代的新型漫画，这种漫画还要”可以纵向阅读“。
假如北室的提议获取成功, 殆可断言, 实则日本现今笃定不会给韩国漫画可乘之机。
然而令人感到遗憾的是, 恰恰是那深厚无法轻易撼动的底蕴, 给日本带来了阻碍, 使其举步维艰, 日本漫画界坚决地拒绝为新兴的媒介做出任何形式的改变。
“这是对漫画的亵渎！”
北室直至如今依旧清楚地记得, 往昔她于街头进行倡议之际, 漫画爱好者以及漫画家究竟是何等的愤怒, 他们从北室手中接过传单, 微微撇嘴, 在她的面前, 将传单抛掷进了垃圾箱。
那个格子分镜所应具备的速度感, 韩国漫画完全不存在, 看上去其包含的信息量也极为稀少, 我实在是根本看不出来它究竟有什么值得好看之处的呀。
这是漫画界的固执，也是整个日本社会的缩影。
之前, 我们在文章里聊曾谈过, 日本的数字化水平, 按其本国议员的说法, “起码落后世界10年”。
被日本人当作引以为豪之事的“坚守传统”, 在这个时候, 变成了数字化道路上的一句诅咒。
固执的日本，就这样错过了再次领先世界的机会。
随后的10年之中, 韩国以及中国于条漫方面静悄悄开始起跑, 然而日本漫画领域仍旧慢悠悠地沿着几十年来的旧路前行——先是于纸质杂志之上展开连载, 接着推出单行本, 倘若出名的话, 再进行电子化以及动画化。
传统漫画杂志代表《少年JUMP》
长久以来, 日本漫画界所拥有的安全感是由旧体制给予的, 然而, 于最近, 这般安全感却开始不再起作用了, 进而他们产生了后悔的情绪。
水温的变化是渐进的，而溺亡只在一瞬之间。
一位来自日本的漫画版权代理, 不知怎的突然发觉, 向来永远都处于畅销状态的日本漫画, 居然在此时卖不动了:
我取出日本具有人气的杂志中的连载作品, 然而中国的漫画平台却拒绝给予购买, 原因在于它并非网络条漫的形式。
日本读者，默默留下给韩国漫画氪金的痕迹
对外败给条漫，对内同样败给条漫。
数据由日本出版研究所所提供, 在2019年这一时间节点, 日本电子漫画出现了首次反超纸质漫画的情况, 其占据了52.1%的市场份额。
在此之后, 电子漫画所占的市场比例, 以极快的速度攀升, 到了2021年的时候, 已然达到了4114亿日元, 其市场占有率超过了60%。
手机，成为最主要的漫画阅读场景。
有蓝色被划分成了漫画杂志、其中红色是漫画单行本、而绿色属于电子漫画 , 还有那份紫色是全体漫画市场。
当在手机之上进行漫画阅读已然变为主流之时, 因手机而问世的条漫顺理成章地打败了传统漫画, 从而将读者的眼球给夺走了。
拥有很多韩剧成条模样资源的PICCOMA如同搭乘迅猛之物, 它在2018年收获了62亿日元, 于2019年达到134亿日元, 在2020年为376亿日元, 来到2021年是695亿日元, 货币是最难以编造虚假内容的。
在日本漫画界, 突然察觉到, 从未瞧得起的韩国如今已冲到自家门口, 原来日本竟然在这场类似龟兔赛跑竞赛中, 误睡着了, 并错过了时机。
惊醒过来, 一个激灵, 今年, 集英社, 老牌漫画出版社, 急忙开始动作, 小学馆, 急忙开始动作, 讲谈社这老牌漫画出版社, 也跟着急忙开始动作。
小学馆与万代公司联合, 制作网络综艺节目“TOON GATE”, 给出300万日元作为奖励, 该奖励用于和LINE MANGA连载签约, 以此吸引素人去创作条漫。
《少年JUMP》先前的主编, 那位曾凭借非凡眼光发现《龙珠》的具有传奇色彩的漫画编辑鸟岛和彦, 与comico网站联手, 举办面向全国范围的条漫大赛。
集英社成立条漫事业部，希望培育出自己的优秀条漫制作人。
号召日本漫画家参与条漫制作的小漫画
然而, 当真正开始动手去做的时候, 才发觉, 从纸质媒体转变到智能手机, 这样的改变, 绝对不是仅仅更换一个画幅那般容易的事情。
首先要改变的是制作出版流程。
纸媒时代, 发表平台存在有限性, 一期杂志仅有那么几十页, 究竟谁能登上、谁会被排除在书页展示之外, 完全由编辑来决定, 故而编辑在整个出版物从策划到发行的流程当中, 具备着至高无上的权威性。
日本传统漫画创作，就是“作家+编辑”的小作坊制作模式。
智能机时代到来, 不存在页数方面的限制, 任何人都拥有发表作品的机会, 编辑不再把控漫画的生死决断大权, 创作的主动权利回归到作者本身的位置。
于韩国还有中国, 条漫制作一般是经由一个工作室共同予以完成的, 存在专人专门进行编剧工作的, 存在专人专门负责作画、绘制背景以及上色工作的, 每一个单独的环节, 均变身为工业流水线上的细致划分单元了。
于是, 稿件交付速度快, 内容更新速度快, 那种被形容为“高产如母猪”的状况, 恰恰是这样一套工业化流水线所产出带来的结果呀。
其次是创作技法的更新。
到了条漫时代, 所有纸媒画面积累起来的, 分镜技巧、绘画方式, 都得推翻，要重新以滑屏阅读作为基点, 去考虑视觉动线。
而这正是浸淫纸本的日本漫画家最欠缺的能力。
日本漫画爱好者临摹韩国漫画分镜，感叹其技法之精彩
凭借《TOON GATE》所决出的决赛作品来瞧, 日本距离寻觅到足够成熟的条漫作者, 存在着很长的一段路途, 要走。
《TOON GATE》决赛入围作品，作画还有不小的进步空间
不过虽然青黄不接，日本漫画界也找到了权宜之计。
当前年份, 那些各自持有大IP的漫画出版单位, 换了一种途径, 着手去开发源自传统且具有人气的漫画所改编而成的条漫作品。
今年上半年, 陆续传出《多罗罗》要条漫化的新闻, 传出《钢之炼金术师》要条漫化的新闻, 传出《文豪野犬》要条漫化的新闻, 所谓条漫化就是借助AI以及人工, 运用条漫的思路去拆解改编传统的漫画分镜, 使其变为方便手机阅读的形式。
漫展上，开始增设条漫展位。
鸟岛和彦等业界耆老也出面为条漫正名。
鸟岛说：“漫画的真谛，就是通俗易懂好阅读。”
曾经被当面扔掉传单的北室也成了各大出版社的座上宾，她说道：
坚信在未来的某一天, 我们可不可以不遮不掩非常自然地表述, 我挚爱欣赏条漫那类形式的作品, 而且日本所创作的条漫极具观赏价值！
睡过头的领跑者开始奋起直追，但一切还来得及吗？
未来的几年，我们将见证答案。
正在改变与想要改变世界的人，都在 虎嗅APP
