小时候看电视那会儿, 偶然间出现的一个情节, 引发了我的好奇, 男主角应承帮女主录制她最为钟爱的综艺或者大结局, 然而因为疏忽忘记按下按键, 从而错过播出时段, 进而产生了矛盾冲突。
这样的情况也致使我察觉到, 原来处于那个时段, 忘却记录播放的节目是这般难以饶恕的失误。对于中国大陆的多数90后而言, 电视节目录制实际上并不怎么盛行, 然而在日本、美国等国家或者地区, 却是好些人在流媒体时代来临以前, 唯一能够反复观赏自身喜爱节目的方式。
但非常遗憾, 录制电视节目这个事儿, 马上就要根本结束了。近期, 索尼确定会渐渐停止旗下所有蓝光录像机的发货, 并且不再推出任何后续的机型。没有盛大的告别, 也没有饱含情怀的营销, 有的仅仅是一条业务调整的公告, 表明了一个持续二十多年的影音品类迈向终章。
（图源：Technetbook）
蓝光本身未消失值得玩味, 播放器仍在售卖, 发烧友依旧追求极致画质与无损音轨, 然而那般把内容录下来慢慢看的行为已彻底从主流生活中退位。随点随看的流媒体, 无限扩容的云端存储, 一键播放的内容平台, 正在重新构建人们对于影音消费的所有认知。
蓝光录像机告别市场, 不单单是某一个产品线终结, 更是一个音像制品所处时代消逝掉了。
专为发烧友而生的蓝光录像机，彻底完了？
自蓝光录像机诞生起, 便注定非面向大众市场服务的产品, 其致力于蓝光高清录制, 定价颇高, 难以惠及普通消费者。2003年之时, 索尼推出全球首款消费级蓝光录像机BDZ - S77, 它的功能并非播放商业影片, 而是把数字高清电视节目录制后保存至蓝光光盘里。
彼时, 单张蓝光盘能够承载大约两小时的高清内容, 在那个时期, 这算得上是颇为豪华的存储能力。然而, 蓝光录像机的工作原理十分简单, 实际是依靠更短波长的蓝紫色激光以及大幅提升的存储密度。
这种技术上实现的突破, 同样决定了蓝光录像机在早期阶段的市场定位。BDZ - S77上市之际, 其售卖价格近乎达到45万日元。也许大家对于45万日元并没有什么具体概念, 依据数据而言, 在2003年的时候, 日本平均家庭的月收入大概是在38万日元上下, 也就是说一台BDZ - S77的价格相较于很多家庭一个月的收入还要更多。这进而使得蓝光录像机自诞生开始便归属于高端家庭影音设备的范畴, 其目标人群并非是普通家庭的娱乐进行升级, 而是那些期望能够率先踏入高清数字电视时代的用户群体。
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需要着重指出的是, 在蓝光电影发行体系还没有到成熟阶段以前，录像机自身实际上承担着将蓝光格式进行推广的入口这样一种角色。
2000年代中后期, 高清电视迅速普及, 在此期间, 日本数字地面广播、以卫星广播为形式的体系全面展开, 蓝光录像机慢慢从具有创新性的产品转化为家庭影音系统至关重要的构成部分。索尼是首个推出蓝光录像机的厂商, 不过松下、东芝、夏普在之后的两年时间里迅速进行了跟进, 推出了与之相对应的产品。
伴随头部家电厂商踏入市场，蓝光录像机于日本渐渐变革为一种标准化家电产物, 它内部设置大容量硬盘用以临时存贮, 多个调谐器可支持同时录制多个频道, 用户接着把重要内容刻录至光盘以便长久留存, 构筑属于家庭的影音资料库。当然, 更客观来讲, 在那时候并没何网络途径, 虽说电视剧、电影这类作品有实体光碟售卖, 然而综艺节目、晚会是不能够重新回看的, 蓝光录像机的意义在于将这些节目以高清形式录制下来。
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而蓝光录像机持续更新换代, 它具备基础录制功能, 在此基础上延伸出多路并行录制功能, 还有电子节目表检索功能, 以及自动分集整理功能, 此外, 它针对电视节目和电影进行了单独优化, 采用BDAV格式以及BDMV体系来录制。
就市场规模而言, 在这一品类处于巅峰时期之际, 日本国内蓝光录像机的出货量曾经抵达了大约639万台之多, 差不多成为了中产以及以上家庭的影音方面的标配物品。然而, 伴随着流媒体时代的来临, 电视节目基本上都会在官方网站上进行同步更新, 并且还能够进行回放查看, 如此一来, 蓝光录像机的需求也就在逐步地下降。东芝、夏普、松下, 一家紧接着另一家地退出了蓝光录像机市场, 随后在2026年的时候, 索尼也发布了不再更新产品线的公告, 也就意味着属于蓝光录像机的那个时代算是彻底地落幕了。
有一个事实很难给予否认, 那就是, 作为一种产品, 蓝光录像机在全球市场并非真正意义上呈现出爆火态势, 很多消费者甚至对这类产品根本闻所未闻, 然而, 它却对蓝光电影发行体系以及蓝光音像制品的市场发展产生了颇为巨大的推动作用。当然, 消费端的蓝光录像机即将走向终结, 不过蓝光播放器业务在一定周期内仍会持续存在。
蓝光录像机退市只是前奏，音像制品市场太难了
在主流市场当中, 实体音像制品的退潮已然尽显无疑。就拿美国来说, 数字娱乐集团于2024年度报告里提及, 涵盖DVD、Blu-ray（蓝光）以及4K UHD Blu-ray等的实体光盘消费支出, 在2024年相比同比下降了23.4%。可能这样的下滑比例对多数行业来讲还算可以承受, 然而同一份报告又表明, 2024年美国市场实体光碟销售额跌破10亿美元。相比较而言, 在2005年的时候, 全年实体光碟的销售额可是高达160亿美元, 是这样的。
实体光碟的销量正呈现出越来越低的态势, 这并非仅仅是“消费者不购买光碟”这般简单的情况, 它还将会对市场上游的供应链产生严重的影响, 促使播放器、刻录设备, 以及光驱供应链、授权体系都进入到存量时代, 在份额日益变小的行业之中艰难地挣扎。
自2018年起, 一批数量众多的音像制品厂商开展了撤退行动。其中, OPPO Digital曾凭借蓝光播放器在全球影音领域树立起良好口碑, 甚至可被视作“高端家庭影院的标准答案”之一, 它在2018年发布了告别声明, 清晰表明会逐渐停止新产品生产, 转而提供技术支持与售后保障。
（图源：OPPO Digital）
不久之后, 三星推出首款4K蓝光高清播放器, 随后在2019年宣布不再更新产品线；同样来自韩国的LG, 一直坚持煎熬到2024年, 终完成并经历全部蓝光播放器相关业务项目的清退工作转化举动而不再做新品只专注售后维护以及技术支撑之举。
头部品牌退出, 这也正朝着渠道商释放出极为消极的信号, 举例来说, Best Buy曾打算在2024年初开始逐步停止售卖实体电影碟片, 其中涵盖DVD、蓝光等, 当头部零售渠道都不再愿意为光盘留出货架空间时, 实体音像的曝光程度会进一步下降, 消费者即便想买也找不到途径下手。
这般看来, 索尼于2026年拿定主意彻底处理蓝光录像机这条没多少指望的业务线, 也就不难领会了。打个简单的比方, 录像机归属于内容保存端, 播放器归属于内容消费端, 市场趋向乃是消费端的规模变小、头部厂商退出, 那么蓝光录像机还有啥存在的必要性呢? 况且, 蓝光录像机自身就并非全球范畴的主流家电, 它在日本等市场往昔曾有过较强的使用需求, 然而在全球市场中, 近乎没太大的影响力。
（图源：OPPO Digital）
不过话又要说回来, 蓝光录像机的不存在并不表明实体音像制品必然会消逝。DEG的季度报告当中提及, 2024年第一季度里, 4K UHD Blu-ray作为具有收藏性质的高端格式依旧处于增长态势, 与去年同期相较增长幅度约为15%。在如今流媒体这般便利的时代背景下, 仍旧会去选择实体音像制品, 无非也就有几个缘由, 流媒体的片库会出现变化、清晰度以及码率会受到平台策略的作用、某些版本会突然间下架, 然而内容以实体的形式掌握在手中, 无论如何都不会产生改变。
只得讲, 消费者拿来获取娱乐内容的途径已然完全改变, 音像制品于流媒体的冲击之下, 已不再属于最主要的影音娱乐消费，不管是蓝光录像机、蓝光播放器, 又或是普通的CD播放器, 均在日益变窄的市场当中艰难地存活。
写在最后
索尼停止蓝光录像机出货, 这实际上戳破了一个事实, 一个整个实体影音行业最难去直面的, 那就是实体影音在大部分的娱乐消费当中现已占不到任何优势了。
录像机最先走向消失, 并非缘自其技术陈旧过时, 而是它全然不再为消费者所需求。往昔那种内容依据时间进行播出, 用户得借助设备将内容留存下来, 进而缓缓观看、予以收藏的行为, 在内容分发全面平台化之后, 已然不再具备重要性。
（图源：Panasonic）
更贴近实际情况的是, 实体影音出现衰退, 这并非仅仅是因为用户变得懒惰所导致的问题, 而是其商业模式已然无法继续运行。当实体光盘的销售量持续呈现出减少的态势时, 硬件厂商没有办法再借助规模来降低研发以及供应链方面的成本, 此时继续去生产播放器与刻录设备, 就仅仅只剩下基于情怀的意义了。然而, 情怀始终都仅仅只是情怀而已, 并不能够将其当作一桩生意来进行经营。
收藏市场里, 蓝光影音制品优势不显著。黑胶得以存在, 缘由是制作门槛低且文化属性强。至于蓝光碟片, 它需复杂授权、生产线、压制成本以及物流体系, 其对规模的依赖程度远超唱片时代。一旦主流需求消逝, 该行业必定只能持续收缩, 直至完全消失。
往未来看, 实体影音基本上不太可能迎来具有真正意义的复兴, 只会在悠远漫长的时间里慢慢退潮。也存在一种可能, 会有几年小众市场出现反复的波动, 或许还会出现短暂的带有情绪性的回温, 然而方向不会有改变。硬件厂商会变得越来越少, 内容发行会变得越来越集中, 就像游戏这种情况, 不过游戏其实也正朝着数字内容那方面发展, 购买实体光碟的消费者数量正在变少, 而且价格会变得越来越高, 最终会彻底成为发烧友的收藏品。
